Dirce Lua – Uma Vida em Frenesi, poemas com ilustrações (SP, 1992). Em 1993 editou um segundo volume, sob o mesmo título. Eis alguns de seus versos: "Tenho tanto medo do que escrevo..." — "Tenho tanta saudade! (...) Saudade da alegria que eu tinha..." — "Quero das veias de teu corpo o gim (...) Quero do fundo do teu peito o fel..."

Emil de Castro – Sobre Aprendiz do Nada (Cátedra, RJ, 1992): Emil de Castro é um dos poetas mais fecundos e fatalizados da nova safra poética do Estado do Rio de Janeiro, segundo Walmir Ayala. "A poesia de Emil de Castro rescende a vida, e belamente, como compete a um poeta sem dúvida romântico", diz ainda Ayala. As abas do pequeno livro (30 páginas) trazem opiniões de grandes nomes de nossa literatura, como Alphonsus de Guimarães Filho.

Enéas Athanázio – São Roque da Ventania (Editora Minarete, 1993). Um dos mais importantes escritores catarinenses, Athanázio já publicou mais de duas dezenas de bons livros. São Roque da Ventania confirma sua importância. Regionalista, Enéas se vale do linguajar do interior catarinense sem esquecer a correção da frase. E nos dá mais uma novela com sabor de Sul e linguagem correta.

Eno Teodoro Wanke – Fábulas (Edições Plaquette, RJ, 1993). Poeta, pesquisador, biógrafo, ensaísta literário, Eno fez parte do movimento literário em torno da trova — o trovismo — do qual é o historiador e um dos principais teóricos. Sua produção literária e sua biografia foram analisados no livro Eno Teodoro Wanke - Sua vida e sua obra, de Therezinha Radetic.

Anatole Ramos – A Surpresa da Festa, contos de Anatole Ramos (Cerne, Goiânia, 1990). Livro premiado pela Bolsa de Publicações José Décio Filho, 1989. A Comissão Julgadora concluiu: "Abordando aspectos do cotidiano, o livro destaca-se pala simplicidade de sua narrativa e por construções bonitas e de fácil assimilação, prendendo a atenção do leitor através do suspense e da expectativa criada a partir de ganchos interessantes que garantem o bom desenvolvimento dos contos."

Aracyldo Marques – Extermínio, romance (Cátedra, RJ, 1986). O editor Moacir C. Lopes afirma: "Ler este romance é como se estivéssemos vendo o Brasil nascendo como nação, as guerras, o extermínio, a chegada das missões religiosas, de Rodrigues de Caldas e Domingos Jorge Velho, que acabaram por incendiar as aldeias e subjugar os índios, e dos escravos vindos dos navios negreiros, o que daria início à verdadeira miscigenação da futura raça brasileira."

Brasigóis Felício – Resenha de Anderson Braga Horta refere-se ao livro Árias do Silêncio: "De expressão forte e conteúdo intensamente humano, como sempre, a poesia de Brasigóis Felício em seu novo livro, Árias do Silêncio (Goiânia, 1992). A par das epígrafes e das citações nominais, insere ele em seus versos alusões e transcrições de poetas especialmente admirados, cujos nomes cala, mas que o amador de poemas identifica de pronto como Drummond, Bandeira, Pessoa."

Cleonice Rainho – Verdevida (José Olympio Editora, 1993). O 18º livro da poetisa de Juiz de Fora (aliás, de Angustura, município de Além Paraíba, Minas Gerais, como ela gosta que digam) devia ter sido publicado durante a realização da Conferência Rio-92, a chamada Eco-92. Não importa se não o foi. Poesia não é acontecimento, notícia. Poesia está além das conferências. Antonio Carlos Villaça assim saúda Cleonice: "Eis Cleonice na sua intimidade e na sua universalidade, senhora de muitos saberes e muita graça. Ei-la generosa e simples, lúdica, fiel a si mesma. Ecológica." Sim, essa é a palavra certa para definir Cleonice Rainho no novo livro. Sem modismo, é claro.

Clóvis Moura – Flauta de Argila, poemas (Fundação Cultural Monsenhor Chaves, Teresina, 1992). São palavras de M. Paulo Nunes, na abertura do volume: "No longo e elegíaco poema ‘O rio Parnaíba revisitado’, dedicado à memória de Da Costa e Silva, o poeta se revela, não somente elegíaco, mas profético, em relação ao destino do grande rio, fonte vital para a sobrevivência do nosso Estado e ameaçado de também tornar-se apenas lembrança."

A rica indústria do livro no Brasil atua em três principais frentes: a do livro didático, escolar; a do livro das grandes, médias e pequenas editoras; e a do livro dito "do autor" ou de micro-editora de autor. O primeiro segmento é comercializado por indicação das escolas, dos professores. O segundo, nas livrarias, supermercados, bancas de jornal etc. O terceiro não consegue comercialização, a não ser na noite de autógrafos, para alguns. Esses livros, geralmente de tiragem reduzida (200 a 1000 exemplares), são oferecidos, gratuitamente, a amigos, parentes, outros escritores, e postos à venda em algumas livrarias. Felizmente, muitos deles terminam nos sebos ou livrarias especializadas em livros esgotados e usados e, conseqüentemente, nas mãos dos melhores leitores e pesquisadores. Pois foi exatamente para esse livro que se criou a revista Literatura. Para divulgar esse tipo de livro. Não necessariamente apenas ele, mas, sobretudo, ele.

De 1992 a 2004 chegaram ao endereço da Revista centenas ou milhares de livros do autor ou de micro-editoras, além de publicações universitárias e de pequenas e médias editoras do Brasil. Todos eles mereceram uma referência, uma resenha, por menor que fosse, quando não artigos e até ensaios. Outros milhares de livros foram publicados nesse período, mas infelizmente seus autores ou editores não tiveram como enviá-los à redação de Literatura. E, se o tivessem feito, certamente não conseguiríamos espaço para resenhar todos eles.

Para homenagear o escritor brasileiro que edita os próprios livros ou os tem publicados por pequenas editoras (e neste rol entram as universitárias), diremos um pouco de cada uma dessas obras enviadas à revista Literatura. E não somente para isto, mas também para esboçar um arrolamento de parte significativa da Literatura Brasileira do final do século XX e início do XXI que possa servir de base a pesquisadores, estudiosos, professores, estudantes e quem mais se interessar pelo assunto.

Para facilitar a pesquisa, usaremos o método dos dicionários. Os autores virão em ordem alfabética. Não será exposta a bibliografia de cada um; serão citados somente os livros resenhados na Revista, pelo editor ou em artigos assinados (nestes serão mencionados o título do artigo e o número da edição da Revista, assim, no exemplo: ("A arte de fulano", n.º 6).

Adrino Aragão – Tigre no Espelho, contos (Da Casa Anta Editora, Brasília, 1993). No posfácio Emanuel Medeiros Vieira diz, a certa altura, que o livro de Adrino "é um hino de compreensão a todos os criadores, vivos ou mortos, que deixaram as glórias e as pompas do mundo, e optaram pelo exercício cotidiano da palavra, uma necessidade inapelável, não só intelectual, mas até epidérmica". E conclui: "Adrino vai tentando descobrir os caminhos do labirinto, buscando desvelar os segredos das teias da vida e da literatura e problematizando, com dor e paixões (no sentido dostoievskiano do tempo), o próprio fazer literário.

A história contida em O Escorpião da Sexta-Feira (Editora Mercado Aberto, Porto Alegre, RS, 2002), de Charles Kiefer, pode ser lida como o conflito do personagem-narrador com ele mesmo, embora os choques dele com as personagens se apresentem ao leitor do começo ao fim do livro. Ou a partir da "apresentação" do drama por um personagem menor, nas três primeiras páginas. No decorrer da narrativa este primeiro narrador, Ricardo, aparecerá poucas vezes. A partir da quarta página o foco da narração será sempre do protagonista, Antônio, que ao longo da trama se descreve, se desnuda, se pinta, diz quem é, o que praticou, leu, viveu. Nessa descrição, nesse desnudamento, nessa pintura, nessa narração autobiográfica, nesse relato de vida o personagem vai se mostrando quão perdido está, quão deformado é, como a se analisar, como se fosse o analista de si mesmo. Na luta que trava consigo, ora se sente agredido, ora agressor, ora lúcifer, ora anjo bom. Ao final surge a pergunta: Como um ex-seminarista, tão devoto dos santos católicos, tão lido nos filósofos gregos, nos poetas e nos doutores da Igreja, em São Tomás, tão seduzido por música erudita, como pôde aquele jovem culto se transformar num assassino cruel? Ele mesmo não se defende, como todo maníaco.

Porto Alegre é o espaço maior onde se desenvolve o romance. As principais ações, no entanto, se dão no restrito espaço do apartamento de Antônio, onde se consumam os crimes praticados por ele. A capital gaúcha é retratada em várias ocasiões, como na caminhada feita pelo narrador e Laila (Maura), ao se retirarem da boate onde se conheceram. Na segunda parte também se dão algumas descrições da cidade, com nomeações de logradouros. Isto, ainda assim, não caracteriza o livro como gaúcho. A linguagem nada tem de regional, a não ser o tratamento na segunda pessoa, muito característica do Sul do Brasil. O que se dá também em outras regiões do país.

Além dos personagens (humanos), a obra de Kiefer conta com outros de maior importância: os escorpiões. Ou, mais precisamente, Genghis Khan, nomeado pela primeira vez na página 17. Ao leitor, entretanto, não é dada, nesse momento, a idéia de escorpião, embora toda a trama, a partir do título, deva conduzir a esse raciocínio. Não poderia ser um cão de guarda? Porém oito páginas adiante se faz o esclarecimento necessário: "Eu penso na satisfação inigualável de Genghis Khan, na sua emoção, ao ouvir, ainda longe, a respiração assustada dos insetos".Que se completa na página 57: "Hoje, quando chamo por Genghis Khan, meu escorpião preferido abandona o esconderijo nas pedras do aquário e retesa a causa, em saudação".

Estes animais não são apenas essenciais à trama, mas, sobretudo, a metáfora principal do drama. Com eles o narrador dá início à história, numa descrição minuciosa, científica até: "Os escorpiões são calmos, metódicos e pragmáticos".A verdadeira significação do bicho no romance surge na página 25, quando Maura se assusta, percebe o perigo à sua volta, tenta escapulir do apartamento: "Tu deves ser maluco".

A linguagem do narrador é culta, embora sem preciosismos, sem jogos verbais. Assim, ao lado da narração propriamente dita, dos diálogos (às vezes em discurso indireto livre), das breves descrições, ele se vale de observações de fundo sociológico, psicológico ou filosófico. Como quando analisa o comportamento da mulher (pág. 14): "Quando uma rameira vê um homem deprimido num antro de pecado, contemplando o nada ou o fundo de um copo de uísque, supõe que ele ali esteja pela primeira vez, que foi traído pela esposa, que veio se vingar. As variações não são muitas".Ou como quando (pág. 28) faz uma longa digressão filosófica sobre o tempo.

Muitas vezes o diálogo é transmitido como se em tempo real, no presente, e sem o uso do tradicional travessão, o que representa, se não uma novidade, uma ruptura com a forma tradicional de apresentar falas. Apesar disso, o romancista ainda utiliza a "explicação desnecessária", como aqui: "Tu colecionas perfumes? A rameira grita, do banheiro" (pág. 23). Ou das aspas nas falas, seguidas das tradicionais explicações "ela perguntou", "ela disse", "respondi", como se vê a partir da página 37. Mais adiante se vale dos famosos travessões.

As descrições no livro ocorrem poucas vezes e quase sempre em complementação a uma narração de tempo passado ou de observação (solilóquio): "A adolescente, é ainda uma adolescente, tem os mesmos grandes e melancólicos olhos verdes da primeira mulher que matei, e a mesma vaidade no nariz empinado, a mesma inquietação nervosa nas mãos pequenas e magras" (págs. 14/15). A descrição do ambiente da boate (pág. 29) é de observador atento, minucioso, sem ser eloqüente, exuberante.

O Escorpião da Sexta-Feira é narrado primeiramente na primeira pessoa, por personagem secundário, Ricardo, em apenas três páginas. O restante, pelo protagonista, que inicialmente parece narrar uma história, que seria a sua história misturada às de algumas personagens femininas: moças de vida noturna ou prostitutas. Na verdade, a sua história (da infância em Pau-d’Arco até o presente em Porto Alegre) não seria "contável" sem a participação de Luísa, num tempo, e de Laila, posteriormente. Aos poucos, ou aqui e ali, o narrador vai se apresentando ao leitor, em frases capitais, inseridas no decorrer da narração ou das descrições psicológicas ou ambientais. Primeiramente no início da narrativa, quando descreve o escorpião e abruptamente anuncia: "Eu também ataco as mulheres sempre do mesmo modo".Mais adiante (pág. 22), outra frase essencial: "O corpo é sempre um problema. Não gosto de esquartejar".

A narração ora se dá num tempo histórico presente, ora passado. Na primeira parte (do protagonista) o tempo pretérito é quase imperceptível, a não ser em raras digressões do narrador: "Sinto, outra vez, uma espécie de piedade, de solidariedade. De Luísa, de Maura, das outras mulheres, enterradas nas galerias subterrâneas da Cúria, de mim mesmo". E logo, no mesmo parágrafo, volta ao presente, em solilóquio: "Passo a mão na coxa da mulher, acaricio-lhe um dos seios". Na segunda parte o protagonista utiliza o flashback para contar a parte mais importante de sua vida, o tempo em que conheceu Luísa e o levou ao fundo do abismo. Ou a encontrar o seu destino. E logo nos primeiros "movimentos" a trama diabólica se instaura. Ao se despedir da moça, no primeiro encontro, se deixa embevecido a olhar para ela: "Algo em seu modo de andar, talvez o movimento dos braços, ou da cabeça, ou as pernas longas e finas, lembraram-me um inseto". Neste exato momento se dá a descoberta da verdadeira relação dele com ela: ele seria o escorpião; ela, o inseto a ser devorado. A terceira parte seria a continuação da primeira. Luísa já está morta, é passado. Maura se torna co-protagonista da história. O romance chega ao fim. É a hora do desenlace da trama, da morte de Maura. A última frase repete a primeira, faz-se o círculo da vida e da morte, do romance em espiral: "Os escorpiões são calmos, metódicos e pragmáticos".O narrador está calmo, como se narrasse uma história de amor, um drama açucarado. No entanto, o "aríete", o escorpião, já se esgueirara sob a calcinha da moça e desaparecera. Desfecho macabro, porém imaginado pelo leitor.